张艾嘉：偷听与编剧

张艾嘉，1953年生于台湾，出道逾四十年，在演员、导演、编剧等多重身份中自如转换。

她是华语影坛最具文艺气质的女性导演，台湾金马奖与香港金像奖双料影后。

张艾嘉参与了近百部电影，出了九张唱片，她将这些年来与生活、电影、舞台创作相关的随笔集结成书，2016出版了第一部文字作品《轻描淡写》。

在不同的公共场合听别人聊天是件很好玩的事，也是做编剧可以用来练习编故事的方法之一。

前几天我在厕所里排队，突然身后两个女生大声地在说﹕

“现在越晚结婚就越贵。”

“是啊！每一年都贵上几个 percent。”

“所以要结就早一点，不然就结不了婚。”

“对啊！我姊姊就是拖了半年，发觉所有东西都涨价了，到现在还没结婚。”

很可惜到此我就得进厕所，不然很想知道如果物价一直上涨，这些女生会不会从此就不结婚了？或是为了要早办喜事就匆匆找个人嫁了﹖结婚原来跟通货膨胀的关系大过于跟爱情！

这是标准现代人的对话。我常常把一些听来的对白放在我的剧本里，这些都是精彩而有共鸣的对话。中文对白是最难写的一环，尤其是台湾的国语文艺片，总令人感觉文诌诌，造作不够生活化。这个问题也请教过一位白话造诣高深的作家，他分析国语因为是统一语言，必然偏官腔，好听，但就是客气，甚至有点假情假意。所以近年来华语片也回归到港片要看广东话版，台湾的本土闽南语令观众感到真实和亲切，地方色彩首先就由方言开始。多数用国语发声的电影常常归类于时装文艺偶像电影。西方的语言是属于有节奏，有规律的（rhythmic），而中文是有调性的（tonal）。一不小心没有处理好，包括对白写得不好﹑演员掌握过多或过少，都会造成伤害。

我也没有找到一个最好的解决办法，唯一能做的就是少用对白。有时候拍了一大段说话，最后都给剪掉。不说好过说，非得说的才说，还得演员说得好听，真不容易啊！

我这种偷听的习惯是很自然养成的，我老公常笑我狗耳朵。我坐在地铁上﹑医院里﹑任何地方，我就可以听到一些对话后，开始猜测那些人的关系﹑家庭背景﹑性格﹑目前的状况﹑可能之前发生了什么事。当然之前之后的多数是我编的。我可以越编越有趣，兴奋半天。如果我记得把它写下来，很可能某一段就会出现在某部戏里。忘记写的，就逐渐模糊，直到有一天在类似的情境下又听到类似的对白，闪出了一些我库存的画面，然后我又可以开始继续往下编故事了。

记得下次如果遇见我坐在你附近，说话最好当心些，你们都是我最好的资源啊！